五代十国李煜Li Yu清平乐赏析

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

别来春半，触目柔肠断。砌¹

(砌：用砖石砌成的庭阶。)

下落梅如雪乱，拂了一身还满。

离别以来，不知不觉间春天又过去了一半。春天的景物，映入眼中，真叫人愁肠寸断。阶下的梅花像雪花一般落得乱纷纷。刚把它拂去，片刻后又落满了全身。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如²

(恰如：一作却如。)

春草，更行更远还生。

鸿雁虽然归来了，但却没有带来故国的音讯。无奈路途遥远，要做梦回归，也难以办成。离愁别恨就像春天的草一样，越想远走逃离，它却越加瀰漫丛生。

赏析

李后主在经历重大的亡国打击后，遂以血泪写心中亡国之恨。因此后主后期的作品，境界大为扩大。《清平乐》一词即是后主后期的代表作之一，充分体现后主的艺术特色：

1. 自然直率，直写所感：后主所有的词，都是由自己亲身感受而出发的，带有一种新鲜、亲切的风格。如在本篇中，李煜用白描的手法，一开始就清楚交代时间：别后。跟着就即景生情，写离愁别恨，写心中的故国之思。这种手法较诸透过不幸妇女之口，幽怨地吐出心声的惯常做法，更能感动人心。

2. 突出事象的特点，强调人物的活动：如在本篇中，作者以砌下落梅如雪乱，拂了一身还满两句，即刻画了一个独立花下的断肠人的形象，又写了梅瓣纷纷飘落的情景。落梅如雪的景象，给人带来离愁无限的心情。亡国之思如落梅般飘下，烦乱的愁绪又像乱雪纷纷落下般，叫人拂也拂不去。词中虽写后主自己独立花下的静态，但却表现了后主积郁于内、不得发泄的感情激流与漩涡。落梅如雪花般飘满一身，后主的反应也只是用手拂了，并不走避。拂了以后，落梅仍飘满一身。这种视而不见，听而不闻的状态，体现了强烈得令作者几如癡呆的亡国痛苦。教人看了，为之肝肠寸断。

3. 艺术概括性高：后主把感情融会在作品的景物之中。通过这些特殊的、独有的景物，引起读者的感受。又能截取部分特出的生活情景来反映那种生活的面貌。像本篇写离愁，则全篇由首而末环绕着离愁别恨来抒写。触目愁肠断明点出愁字。但这时节却是充满生机的春天啊！这美好、生气蓬勃的春天在后主看来都毫无生机。明媚的春光，后主亦视而不见，但见落梅似雪，则惹起国破家亡、远离故乡的惆怅。雁来音信无凭，路遥归梦难成以无凭把无信的意境，先行点示出来。以难成把无梦的愁苦表达出来。最后就写出无归的沉痛。这一层深似一层的哀伤，集于一身，故永难解决。鸿雁已经归来，但却一点儿也没有带来故乡的消息。因路途遥远，要做回归的梦，也难办到。鸿雁带信，梦回故乡这两种可使愁怀别绪稍为开解的路径也走不通了，郁闷的心情可知。作者透过他高度的艺术概括力，以简单的句子概括丰富的内容，因此特别感人。

4. 形象性强：后主善于塑造真实的形象。就是写人物的心理活动，写人生的观感，写自己的哀愁等抽象的东西，几乎无不通过具体的形象显现出来。后主词最为人所传颂的是他入宋后写愁恨的作品。而这些作品中感染力最强的仍然在于形象的真实和生动。如本篇中，没有离恨恰如春草，更行更远还生一句，则当时怀念故国的情怀无从表达。正因为作品的感染力的强弱，系于形象性的强弱。因此，有些地方，作者不必说出愁恨的心情，只写一些具有愁恨心情的动作或静态，读者即能感受他的愁苦心情。本篇中砌下落梅如雪乱，拂了一身还满也是如此。

5. 语言明净准确：后主词虽然有相当复杂的生活内容，有各种各样的表现方式，然而他所运用的语言，却是单纯明净的。这种语言的运用，是后主独有风格的一种最明朗的表现。在本篇中，没有一个僻词怪字，也无雕琢的痕迹，读来自然畅顺，琅琅上口。触目愁肠断的触字，拂了一身还满的拂字和满字，路遥归梦难成的难成，更行更远还生的还生，都精鍊准确，明净真挚地表达了作者的思想感情，为后世词树立了崭新的典范。

作者／出处

李煜

李煜，生于后晋高祖天福二年，卒于宋太宗太平兴国三年（九三七──九七八）。初名从嘉，字重光，徐州（今江苏）人。南唐中主李璟第六子，初封吴王，后立为世子，宋太祖建隆二年（九六一）时即位，世称李后主。在位十五年，初年颇能修政，其后耽于逸乐。宋灭南唐后，被虏至汴京，封违命侯，软禁为囚，后被宋太宗赐酒毒死。

李煜是我国词学史上的一代词宗。他工书画，妙解音律，工于词。早期多风花雪月之作，后期作品多写亡国后的沉痛，抒发眷恋故国之情。有明万历庚申（一六二〇）虞山吕远墨华斋刊《南唐二主词》传世。

创作背景

这首词是后主亡国，被掳北上后有感于国破家亡的离愁别恨，及对南唐宫廷生活的无限依恋而写下来的作品。充分表现了后主怀念故国的忧郁心情。