元王实甫〔中吕〕十二月过尧民歌・别情赏析
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
自别后遥山隐隐1
(隐隐：隐约迷濛。)
，更那堪远水粼粼2
(粼粼：水流清澈、闪耀发亮。)
。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺3
(醺醺：酣醉愉悦的样子。)
。透内阁4
(内阁：内室闺阁。)
香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分？搂带宽三寸。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地5
(怎地：如何。)
不销魂6
(销魂：心迷神惑，伤心落魄。)
。新啼痕压旧啼痕，断肠7
(断肠：比喻极度悲伤。)
人忆断肠人。今春，香肌瘦几分？搂带8
(搂带：腰带。搂，粤：[柳lau5]；普：[lǒu]。)
宽三寸。
赏析
这首散曲属于中吕宫调的带过曲，由《十二月》和《尧民歌》两首曲子组成，曲牌下有小题别情，可知此曲乃写离别之情。
《十二月》曲，写别后之景。自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼，自别后三字，自字去声，辞气沈重，起笔宕开，文前有文，省去写离别之前情侣相爱的故事，而开门见山直写别后之景。作者先写远景，由爱人远别，登临远怀，但见一片片隐隐约约的云山叠嶂，一道道粼光闪耀的溪流河水，遥山远水，别情茫茫，意趣无穷，尤其是更那堪三字套用自辛弃疾《摸鱼儿》词，虚而有力，婉曲沈重。两句表面写景，实际写情，王国维《人间词话》云一切景语皆情语是也，婉转含蓄，道出情侣相隔在千山万水之外。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺两句写近景，眼前尽是暮春光景，那一条条杨柳飞絮满天滚荡，不禁想起飘泊远别的离人，杨柳是传统离别的意象，古时折柳送别，喻取折留之意，滚滚二字刻划柳絮拂拭的神态，稍见雕琢。对桃花醉脸醺醺，用桃花象征如醉脸通红似的女性容貌，触景生情，带有红颜薄命之感；亦可解作情郎见花如见人，流露其愉悦开心之情，婉转写出思念之情。见、对二字以动词发端，与词之领字的作用一样，领放情意，跌宕有致，有助抒情。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷二句，由室外的山水花木转写室内的情景，稍见空间转移之妙。香风阵阵明显指少妇清香的闺房环境，而掩重门暮雨纷纷则写闺房寂寞，重门掩闭，风雨纷纷，营造一个非常凄清的场面，加倍烘托寂寞之情。《十二月》曲，主要写景，一连用隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷六组叠字，平仄相对，舒缓悠长，音节重叠，极具神韵，再加上句句对仗，三四句法，工整自然，不觉有重复累赘之感。
《尧民歌》曲，主要写少妇寂寞相思之情。由《十二月》写别后之景，转入《尧民歌》写离别之人。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂，扣紧暮雨，描写别后日久，风雨销魂，又字更强调度过多少个孤单的黄昏，多少个寂寞的夜晚，听过多少场朝风暮雨，日复一日，如何不伤心销魂？怕尤见少妇情感低落，相思煎熬，心灵寂寞。由此直启下二句新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人，相思难见，啼哭终日，啼痕满脸，新、旧二字，对比强烈，强调啼哭自伤之深，压字更锻炼有力。而断肠人忆断肠人，用字巧妙，一种相思，两处断肠，重复强调断肠伤心之苦。最后，作者别出心裁，用今春二字，写正陷在相思之苦中的少妇突然察觉如今又过一春了，自视香肌瘦几分、搂带宽三寸，正面写人，用香肌消瘦、腰带渐宽的意象，出以旖旎婉丽之笔，对仗工整，写出少妇相思的憔悴形象。再者，《尧民歌》重复用黄昏、销魂、啼痕、断肠四组意象，渲染悽惨的情景，并复沓音节，使情感更加委婉缠绵，余音不绝，故明代朱权《太和正音谱》云：王实甫之词如花间美人，铺敍委婉，深得骚人之趣。
综观全曲，《十二月》连用叠字，主要写景；《尧民歌》重复意象，旨在写人；排比意象，复沓情景，一气盘旋，如怨如诉，挥之不去。再配合平仄格律，押隐、粼、醺、阵、纷、昏、魂、痕、人、春、寸韵，平仄通押，音节浏亮，写景生动，层次分明，思妇形象亦很传神。因此，元代周德清《中原音韵》高度评价此词云：对偶、音律、平仄、语句皆妙。可谓拈出本曲的艺术特色所在。
作者／出处
王实甫
王实甫，名德信，字实甫，以字行。元大都（今北京）人。元代著名文学家。生平不详，略与关汉卿、马致远同时，大约于泰定元年（公元一三二四）前去世。据其作品自述，可知其早年曾任官，后归隐林间。王实甫传世作品不多，计有杂剧十四种，存世三种；散曲小令一首，套数三套。
创作背景
《十二月过尧民歌・别情》是王实甫唯一存世的散曲小令。这首散曲是带过曲，带过曲是指同一个宫调的曲牌带过另一个曲牌，即用二至三个同一宫调的小令串联在一起以写一个共同的内容。带过曲必须一韵到底，中间不可换韵。本曲即由《十二月》带过同一中吕宫调的《尧民歌》而成一首作品，曲牌过字即过带的意思。又《十二月》六句原为四字句，作者乃于每句之前加衬字自别后、更那堪、见杨柳、对桃花、透内阁、掩重门而已。