元张可久〔南吕〕一枝花・湖上归赏析
长天落綵霞，远水涵秋镜。花如人面红，山似佛头青。生色围屏，翠冷松云径，嫣然眉黛横。但携将旖旎浓香，何必赋横斜瘦影。
长天落綵霞，远水涵秋镜1
(涵秋镜：涵：包含。涵字或作明。秋镜：秋水如明镜清澈。秋镜或作金镜。)
。花如人面红，山似佛头青2
(佛头青：古时佛像头常饰以靛青色。宋代林逋《西湖》句：晚山浓似佛头青。)
。生色围屏3
(生色围屏：着了色的屏风。生色，或作巧画。)
，翠冷松云径，嫣然眉黛4
(嫣然眉黛：嫣然：妩媚美好。眉黛：黛是一种青黑色颜料，古时女子用以描眉。)
横。但携将旖旎浓香5
(旖旎浓香：指美人。旖旎：指女子娇柔美丽样子。旖旎，粤：[绮你ji2nei5]；普：[yǐnǐ]。)
，何必赋横斜瘦影6
(横斜瘦影：指梅花，出自宋代林逋《山园小梅》咏梅名句疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。瘦影，或作疏影。)
。
彩霞像从天上降落，湖水象清澈的明镜。花儿如同美人的面庞一样嫣红，山色如同佛的头饰一样的靛青。美景象色彩鲜明的屏风，翠绿凉爽的松林，高耸入云的山间小径，像美女弯弯的黛色画眉。只要有体态柔美，香气袭人的美女陪同，又何必去书写梅诗的横斜瘦影！
《梁州》挽玉手留连锦英，据胡牀指点银瓶。素娥不嫁伤孤另。想当年小小，问何处卿卿？东坡才调，西子娉婷，总相宜千古留名。吾二人此地私行。六一泉亭上诗成，三五夜花前月明，十四絃指下风生。可憎，有情。捧红牙合和《伊州令》。万籁寂，四山静。幽咽泉流水下声，鹤怨猿惊。
《梁州》挽玉手留连锦英7
(锦英：花朵盛开，缤纷美丽。或有作锦裀。)
，据胡牀指点银瓶8
(胡牀指点银瓶：胡牀：坐具。银瓶：酒瓶。银瓶或有作银屏。)
。素娥不嫁伤孤另9
(素娥不嫁伤孤另：素娥：嫦娥，指月亮。孤另：孤单。)
。想当年小小，问何处卿卿10
(小小，问何处卿卿：小小：南齐钱塘名妓苏小小。卿卿：对女子亲昵称呼。)
？东坡才调，西子娉婷，总相宜千古留名11
(东坡才调，西子娉婷，总相宜千古留名：三句化用苏东坡《饮湖上初晴后雨》诗句欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。才调：才情。西子，古代美人西施。)
。吾二人此地私行。六一泉12
(六一泉：在西湖孤山南麓，苏东坡为纪念欧阳修而命名，欧阳修自号六一居士。)
亭上诗成，三五夜13
(三五夜：十五月圆夜。)
花前月明，十四絃14
(十四絃：古代弦乐器。)
指下风生15
(指下风生：形容弹奏熟练动听。)
。可憎16
(可憎：男女亲昵戏称，即可爱。可憎或作可曾，有情或作乘兴。)
，有情。捧红牙17
(红牙：乐器名，即红牙板，用红檀木制成之拍板。)
合和《伊州令》18
(《伊州令》：乐府歌曲名。)
。万籁寂，四山静。幽咽泉流水下声19
(幽咽泉流水下声：弹奏乐声像流水之幽咽。)
，鹤怨猿惊。
《梁州》挽着美女的玉手，流连在似锦的花丛，倚坐胡床品评鉴赏着美酒佳酿，月里嫦娥也会为孤单而悲情。问当年可爱的苏小小，今天又在哪里呢？苏东坡的高雅才情，西子一样美妙的西湖美景，都值得千古留名。我们两个人偷偷地到这里游览，在六一泉边亭上吟诗，在十五的夜晚花前赏月，弹奏起美妙动听的琴声。可爱又有情，捧起红牙板，唱和一曲《伊州令》。万籁俱寂，四山宁静，十四弦弹奏出犹如幽咽泉流水一样美妙的琴声，鹤怨猿惊！
《尾声》巖阿禅窟鸣金磬，波底龙宫漾水精。夜气清，酒力醒。宝篆销，玉漏鸣。笑归来彷彿二更，煞强似踏雪寻梅灞桥冷。
《尾声》巖阿20
(巖阿：盘曲山巖。)
禅窟21
(禅窟：山中寺庙。)
鸣金磬22
(金磬：僧人诵经敲击铜乐器。磬，粤：[庆hing3]；普：[qìng]。)
，波底龙宫漾水精23
(波底龙宫漾水精：水精即水晶，建筑物在水上倒影成水晶宫殿。)
。夜气清，酒力醒24
(酒力醒：酒力褪去，从酒醉中醒来。醒，粤：[升sing1]；普：[xīng]。)
。宝篆25
(宝篆：绕成篆书形状的香。)
销，玉漏26
(玉漏：古代漏水计时仪器。)
鸣。笑归来彷彿二更27
(笑归来彷彿二更：一说是化用苏东坡《临江仙》词句归来彷彿三更。)
，煞强似28
(煞强似：完全胜过。)
踏雪寻梅灞桥冷29
(踏雪寻梅灞桥冷：传说唐代诗人孟浩然骑驴踏雪到灞桥寻梅，灞桥在长安东灞水上。)
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《尾声》深山的寺庙响起了金磬声，湖水被月光照映如同水晶般澄澈明净。夜渐渐清净，酒力褪去，香火渐销，玉漏声鸣，开心的归来，彷彿已经是二更，真的胜过孟浩然灞桥上踏雪寻梅，那有多冷！
赏析
《湖上归》是张可久的散曲名篇，所写是在秋日自黄昏携美人畅游西湖，至夜深方归的赏心乐事，表现了张可久诗酒风流生活的优美片段，也表现了他清新雅丽的写作风格和高超的写作技巧。
《湖上归》由《一枝花》、《梁州》、《尾声》三支曲组成，记写了游湖至归来过程。首支曲《一枝花》重于写西湖秋景的良辰美景：秋日晴空，湖水明澈，山色之青绿与红似人面之繁花映衬，远山之形如美人黛眉，自写在雅致清景中，携美人游湖。作法是以美景引出佳游。
曲的首二句长天落綵霞，远水涵秋镜化用王勃《滕王阁序》名句落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色，同是以落霞与秋水上下映照，但又能自闢胜景。他如山似佛头青化用林逋《西湖》诗句晚山浓似佛头青；何必赋横斜瘦影化用林逋《山园小梅》咏梅名句疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。在形容上，花如人面红，山似佛头青二句以人面（美人）、佛头青比喻花之红、山之青，极形象化；山之青，又偏是佛头青，非寻常之青，形容具体。曲前四句对仗工整，长天对远水，綵霞对秋镜，人面红对佛头青，色彩明丽，又具整齐美。其实，真正的美人在第二支曲始出现，但首支曲在写美景际，却先已暗自映带美人，在如彩屏上的风景画里，有苍松披云小径的远山，正似美人的眉黛，妩和媚美好。面对如此美景，作者带出有美同游已胜却万千，又何必去写横斜瘦影的梅花诗呢？
中曲《梁州》集中写二人游湖之赏心乐事。二人携手同游，流连于如锦的花丛；铺开交椅饮酒，迎来东昇皓月，因触景而联想到与西湖有关的往昔名妓苏小小，不禁问：美人如今安在？又再而想到与西湖关系密切的苏东坡，他咏西湖的名句。苏小小、苏东坡俱已作古，唯吾二人却得自由地在六一泉前吟诗，十五夜赏月看花，更弹筝奏乐，按拍唱曲。湖上成了二人世界，斯时，万籁寂，四山静，唯有如水流幽咽之乐声悠悠，惊动了湖山猿鹤。
《梁州》曲多化用前人成句，如据胡牀指点银瓶是化用杜甫《少年行》句指点银瓶索酒索；想当年小小，问何处卿卿是化用古乐府《苏小小歌》我乘油壁车，郎乘青骢马。何处结同心？西陵松柏下；东坡才调，西子娉婷，总相宜千古留名三句是化用苏东坡《饮湖上初晴后雨》诗句欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜；幽咽泉流水下声是化用白居易《琵琶行》句幽咽泉流水下滩。又六一泉亭上诗成，三五夜花前月明，十四絃指下风生三句用数字作对，同用数字但三句意象又各自不同，自具变化而一气呵成。
《尾声》写结束游湖所见所感。游湖归来之际，正是山寺传出钟磬音声，泊岸时，见到湖岸建筑水中倒影在晃漾，有如龙王水晶宫殿；在夜气中，人从酒醉中似渐醒，更漏作响，熏香欲尽，时间已大约到了三更时分，作者满意而笑，自信孟浩然骑驴踏雪到灞桥赏雪，大盖也及不上自己的游湖之乐。
曲中笑归来彷彿二更是化用苏东坡《临江仙》词句夜饮东坡醒复醉，归来彷彿三更，而巖阿禅窟鸣金磬，波底龙宫漾水精二句对仗亦巧妙，巖阿对波底，禅窟对龙宫，鸣金磬对漾水精；禅与蝉谐声，蝉可对龙，是借对。此联对仗工整，典重凝炼，直是诗句。
《湖上归》是张可久抒情写景方面的代表作，明代曲评家更给予极高赏誉，李开先在《词谑》评之为古今绝唱，沈德符《顾曲杂言》也认为是一时绝唱。《一枝花》写景以旖旎为主，可说是全曲的引子，作者以工丽的对句，熔铸前人名篇名句，着意铺写美景之出人意表，写出对景色的惊叹，从而展开全篇。《梁州》从佳游观察美景，以情韵、故事、雅事为主，苏小小的故事、苏东坡的名句，作者在想像中游目骋怀，对照古今眼前，标出情态，曲词情感相对较奔放，节奏也较快；又状写在寂静胜景中弹奏拍曲，令读者羡慕陶醉不已。《尾声》写佳游在美景中结束，情景交融，调子蕴借清幽，不落俗套，节奏较舒缓，结句情感尤饱满，带着既已追步古人而又傲视古人的满足。
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作者／出处
张可久
张可久（约公元一二七〇——一三四八后），字可久，号小山。一作名伯远，字可久。又名久可，字可久。庆元（今浙江宁波）人。以路吏转首领官，掌省署文牍，又任桐庐典史。至正初，年七十余，尚为昆山幕僚，又为徽州松源监税。至正八年（公元一三四八）仍健在。张可久擅诗文，尤擅散曲小令，今传小令八百五十五首，套数九套，数量为元人散曲之冠。
明清两代曲评家对张可久评价很高，明代朱权以清而且丽，华而不艳八字概括其艺术特征，成为定评；他如李开先讚美其曲作为词中仙才，清代焦循称他与关汉卿、乔吉、马致远同为一代鉅手。与张养浩齐名，合称二张；与乔吉有曲中双璧之誉，明代李开先谓乐府之有乔张，犹诗家之有李杜；又与张养浩、乔吉合称元代散曲三大家。张可久仕途不畅，久沈下僚，多在绍兴、吴江、苏州、吴淞、德清等地活动，尤爱杭州西湖，歌咏作品颇多。其作品雅正典丽，讲究格律。着有《今乐府》、《苏堤渔唱》、《吴盐》、《小山乐府》。
创作背景
元曲体制由音乐与词章合成。南吕是我国古代音乐宫调之一。《一枝花》是曲牌。《湖上归》是题目，或题作《湖上晚归》、《携美人湖上归》。本篇是套曲，由三支宫调相同的曲子组成，首支曲是《一枝花》；所用宫调是南吕，是我国古代音乐宫调调式名称。本篇套曲中《一枝花》、《梁州》和《尾声》是曲牌名称，是南吕调中的同宫调曲。《湖上归》是题目，表明所写是畅游湖（西湖）而归的赏心乐事。
《湖上归》本篇具体写作年份已不可考，可能写于张可久隐居杭州西湖期间。张可久散曲的题材多描绘自然景色，或抒写诗酒风月生活，而大自然的美，尤其是张可久一生所追求。他游遍吴越胜境，寄情山色湖光，写下大量抒情写景作品，而本篇除了是他这方面作品的代表作，曲评家李开先评之为古今绝唱。