宋欧阳修蝶恋花赏析
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
庭院深深深几许？杨柳堆烟1
(堆烟：形容柳树的枝条浓密。)
，帘幕无重数2
(无重数：一重又一重。)
。玉勒雕鞍3
(玉勒雕鞍：玉勒：玉制的马衔。雕鞍：雕有纹饰的马鞍。这都是以局部代整体，指马，同时也是指骑马的人。)
游冶处4
(游冶处：指歌馆妓楼。)
，楼高不见章台5
(章台：本是汉代长安的一条街名，因唐代许尧佐写了《章台柳传》，里面记述了妓女柳氏的故事，因此，后人就以之作为歌馆妓楼之称。)
路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过鞦韆去。
雨横6
(雨横：雨势猛烈。横，粤：[諻之去声waang6]；普：[hèng]。)
风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红7
(乱红：落花。)
飞过鞦韆去。
赏析
旧时的女子，往往幽居在深闺之中，年复一年，青春不断消磨，心中有着无限幽怨。这首词就是写这种感情。
起首三句，生动形象地写出了深闺之深：不仅居住在深深庭院之中，而且有重重帘幕遮挡，甚至有茂密的杨柳遮罩。可见，这是一个完全与世隔绝的女子，首句连用三个深字，也是强调这一点。处此深闺之中，当然是大户人家的女子，其物质生活自然是优裕的，因而，她对精神的追求，对感情的需要也就显得更为重要。然而，她所思念的人，却是章台冶游，流连于花街柳巷，久久不归，让她在这个春天，倍感寂寞，倍感空虚。她也有挣扎，也试图寻觅，可是，不仅帘幕深深，而且楼台高高，遮住了她的视线，禁锢了她的自由，让她感到，那个冶游的郎君，好像离她是那样的远，是那样的遥不可及。
下片语意双关，既写春天归去，又写青春消逝。三月已是暮春，加上暴雨狂风，春天的消逝就显得更快了。而春天的消逝，其典型的标志就是花的飘落，因此末二句就专门写落花，在惜花惜春中，更寄托着自伤青春年华，于是将景和情一起绾结。末二句是情景交融的典范，意蕴丰厚，语言浑成，层次曲折，历来深得读者的称讚。对此，清人毛先舒有一段很好的分析，他说：泪眼问花花不语，乱红飞过鞦韆去。此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过鞦韆，此一层意也。人越伤心，花越恼人，语越浅而意越入，又绝无刻划费力之迹。（王又华《古今词论》引）
近代著名词学家王国维在其《人间词话》中提出了境界说，其中有我之境的概念是以我观物，故物皆着我之色彩，所举的例子就有泪眼问花花不语，乱红飞过鞦韆去二句。在王国维看来，这两句写主人公的青春在消逝，美丽的花朵也在飘落，而历来就有以花来比女子的传统，因此，对主人公的问题，落花就不能回答，也不忍回答，只能飞过鞦韆了。作者创造的这个有我之境，确实是令人回味无穷。
作者／出处
欧阳修
欧阳修，生于北宋真宗景德四年，卒于北宋神宗熙宁五年（一〇〇七──一〇七二），字永叔，号醉翁，晚年号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。北宋仁宗天圣八年（一〇三〇）举进士，初任西京推官，历任枢密副使、参知政事、刑部尚书及兵部尚书等职，官至太子少师。欧阳修出身寒微，了解民生疾苦与社会弊端。政治上，他支持改革派的范仲淹推行变法，曾因此数度被贬。晚年因与王安石政见不合，辞官归隐。
欧阳修是北宋文坛巨擘，与尹洙、梅尧臣等同倡平易朴实的诗文，反对当时奇涩险怪的文风。他又主张文章应明道致用，继承韩越文以载道的精神。欧阳修被尊为唐宋八大家之一，无论散文、诗、词都有很高成就。欧阳修也精于史学，曾奉诏修《新唐书》，又自撰《五代史记》。有明天顺（一四五七──一四六四）间刊本《欧阳文忠公集》一百五十三卷《附录》五卷传世。
创作背景
这首词的作者，也有一种说法认为是南唐的冯延巳。但是，李清照的《临江仙》曾有自序说：欧阳公作《蝶恋花》，有深深深几许之句，予酷爱之。用其语作庭院深深数阕。据此，将其定为欧阳修所作。