宋欧阳修蝶恋花赏析
庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
庭院深深深几许?杨柳堆烟1
(堆烟:形容柳树的枝条浓密。)
,帘幕无重数2
(无重数:一重又一重。)
。玉勒雕鞍3
(玉勒雕鞍:玉勒:玉制的马衔。雕鞍:雕有纹饰的马鞍。这都是以局部代整体,指马,同时也是指骑马的人。)
游冶处4
(游冶处:指歌馆妓楼。)
,楼高不见章台5
(章台:本是汉代长安的一条街名,因唐代许尧佐写了《章台柳传》,里面记述了妓女柳氏的故事,因此,后人就以之作为歌馆妓楼之称。)
路。
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过鞦韆去。
雨横6
(雨横:雨势猛烈。横,粤:[諻之去声waang6];普:[hèng]。)
风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红7
(乱红:落花。)
飞过鞦韆去。
赏析
旧时的女子,往往幽居在深闺之中,年复一年,青春不断消磨,心中有着无限幽怨。这首词就是写这种感情。
起首三句,生动形象地写出了深闺之深:不仅居住在深深庭院之中,而且有重重帘幕遮挡,甚至有茂密的杨柳遮罩。可见,这是一个完全与世隔绝的女子,首句连用三个深字,也是强调这一点。处此深闺之中,当然是大户人家的女子,其物质生活自然是优裕的,因而,她对精神的追求,对感情的需要也就显得更为重要。然而,她所思念的人,却是章台冶游,流连于花街柳巷,久久不归,让她在这个春天,倍感寂寞,倍感空虚。她也有挣扎,也试图寻觅,可是,不仅帘幕深深,而且楼台高高,遮住了她的视线,禁锢了她的自由,让她感到,那个冶游的郎君,好像离她是那样的远,是那样的遥不可及。
下片语意双关,既写春天归去,又写青春消逝。三月已是暮春,加上暴雨狂风,春天的消逝就显得更快了。而春天的消逝,其典型的标志就是花的飘落,因此末二句就专门写落花,在惜花惜春中,更寄托着自伤青春年华,于是将景和情一起绾结。末二句是情景交融的典范,意蕴丰厚,语言浑成,层次曲折,历来深得读者的称讚。对此,清人毛先舒有一段很好的分析,他说:泪眼问花花不语,乱红飞过鞦韆去。此可谓层深而浑成。何也?因花而有泪,此一层意也;因泪而问花,此一层意也。花竟不语,此一层意也;不但不语,且又乱落,飞过鞦韆,此一层意也。人越伤心,花越恼人,语越浅而意越入,又绝无刻划费力之迹。(王又华《古今词论》引)
近代著名词学家王国维在其《人间词话》中提出了境界说,其中有我之境的概念是以我观物,故物皆着我之色彩,所举的例子就有泪眼问花花不语,乱红飞过鞦韆去二句。在王国维看来,这两句写主人公的青春在消逝,美丽的花朵也在飘落,而历来就有以花来比女子的传统,因此,对主人公的问题,落花就不能回答,也不忍回答,只能飞过鞦韆了。作者创造的这个有我之境,确实是令人回味无穷。
作者/出处
欧阳修
欧阳修,生于北宋真宗景德四年,卒于北宋神宗熙宁五年(一〇〇七──一〇七二),字永叔,号醉翁,晚年号六一居士,庐陵(今江西吉安)人。北宋仁宗天圣八年(一〇三〇)举进士,初任西京推官,历任枢密副使、参知政事、刑部尚书及兵部尚书等职,官至太子少师。欧阳修出身寒微,了解民生疾苦与社会弊端。政治上,他支持改革派的范仲淹推行变法,曾因此数度被贬。晚年因与王安石政见不合,辞官归隐。
欧阳修是北宋文坛巨擘,与尹洙、梅尧臣等同倡平易朴实的诗文,反对当时奇涩险怪的文风。他又主张文章应明道致用,继承韩越文以载道的精神。欧阳修被尊为唐宋八大家之一,无论散文、诗、词都有很高成就。欧阳修也精于史学,曾奉诏修《新唐书》,又自撰《五代史记》。有明天顺(一四五七──一四六四)间刊本《欧阳文忠公集》一百五十三卷《附录》五卷传世。
创作背景
这首词的作者,也有一种说法认为是南唐的冯延巳。但是,李清照的《临江仙》曾有自序说:欧阳公作《蝶恋花》,有深深深几许之句,予酷爱之。用其语作庭院深深数阕。据此,将其定为欧阳修所作。