唐张若虚春江花月夜赏析

春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转遶芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

春江潮水连海平，海上明月共潮生¹

(共潮生：随着潮水的上涨，也同时升起。)

。滟滟²

(滟滟：波光闪动的样子。滟，粤：[验jim6]；普：[yàn]。)

随波千万里，何处春江无月明！江流宛转³

(宛转：曲折。亦作婉转。)

遶⁴

(遶：围绕。遶，粤：[扰jiu5]；普：[rào]。)

芳甸⁵

(芳甸：遍生花草的原野。古时称郊外的地方。甸，粤：[电din6]；普：[diàn]。)

，月照花林皆似霰⁶

(霰：雪珠。霰，粤：[线sin3]；普：[xiàn]。)

。空里流霜⁷

(流霜：古人以为霜亦如雪是由空中落下来的，所以常说飞霜这里是以霜的洁白比拟月色，诗人说他只觉月色如霜在流动，不觉其飞。)

不觉飞，汀⁸

(汀：沙滩。)

上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

春天的江潮水势浩荡与大海连成了一片，一轮明月从海上升起好像与潮水一起涌出来。月光照耀着春江随着波浪荡漾千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。月色如霜所以霜飞无从觉察，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。江水和天空变成了一种颜色没有一点微小的灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月悬挂。

江畔何人初见月﹖江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年祇相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

江畔何人初见月﹖江月何年初照人？人生代代无穷已⁹

(无穷已：无穷尽。)

，江月年年祇相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦¹⁰

(青枫浦：青枫浦故址在今湖南浏阳境内，这里泛指别离的场所。浦：粤[普]，[pou2]；汉[pŭ]。水口，江水分岔的地方，因此有分别之意。)

上不胜¹¹

(不胜：经不起，受不了。胜：粤[升]，[s2iŋ1]。)

愁。谁家今夜扁舟子¹²

(扁舟子：指在外到处奔波的人。扁舟：独木舟，后泛指小舟。扁，粤：[偏pin1]；普：[piān]。)

？何处相思明月楼¹³

(明月楼：代指月明之夜在楼上思念远游者的女子。)

？可怜楼上月徘徊¹⁴

(徘徊：一作裴回，指月光的移动。)

，应照离人¹⁵

(离人：受着离别之苦的人，就是丈夫在外的女子。)

妆镜台。

江边上是什么人最初看见了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀着人们？人生一代一代地无穷无尽，而江上的月亮一年一年地总是相似。不知道江上的月亮在等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。谁家的游子今晚坐着小舟在漂荡？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？可怜楼上不停移动的月光，应该照耀在离人的梳妆台。

玉户帘中卷不去，擣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

玉户帘中卷¹⁶

(卷：弯曲成圆筒形，后来写作捲。)

不去，擣衣¹⁷

(擣衣：通捣衣，古时的人洗濯衣服的方法。衣物放置在石板上，用棍棒捣去污垢。擣，粤：[岛dou2]；普：[dăo]。)

砧¹⁸

(砧：指捣衣用的石板。砧，粤：[针zam1]；普：[zhēn]。)

上拂还来。此时相望不相闻¹⁹

(不相闻：听不到彼此的呼唤。)

，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文²⁰

(鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文：鸿雁是飞得很远的，但也不能飞过这片无尽的月光。水底里的鱼龙，因月光的照射活跃起来，也只能在水面上撩起几道漩涡儿，再远的地方也去不了。古人以鱼雁代表书信，故此二句亦有音讯不通的意思。文：通纹，此处指水波。)

。昨夜闲潭²¹

(闲潭：幽静的潭水。)

梦落花²²

(梦落花：梦见春已逝去。落花喻春去。)

，可怜²³

(可怜：可惜。与可怜楼上月裴回的可怜意思不同。)

春半²⁴

(春半：春天已过半。)

不还家。

月光照进思妇的门帘捲不走，照在她的擣衣砧上拂不掉。这时互相望着月亮可是不能音信，我希望随着月光流去照耀着您。鸿雁不停地飞翔而不能飞出无边的月光，月照江面鱼龙在水中跳跃激起阵阵波纹。昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天已过了一半自己却还不能回家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾。碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾。碣石潇湘²⁵

(碣石潇湘：这里以碣石代表北方，潇湘代表南方，泛指天南地北。碣石：山名，在今河北省。潇湘：水名，在今湖南省。碣，粤：[竭kit8]；普：[jié]。)

无限路。不知乘月几人归，落月摇情²⁶

(摇情：触动感情，心绪不宁。)

满江树。

江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。斜月慢慢下沉藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。不知道有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情洒满了江边的树林。

赏析

《春江花月夜》题目共五个字，代表五种事物。全诗扣紧这五个字来写，但重点在于月，由月出写到月落。春、江、花、夜，都围绕着月作陪衬。全诗三十六句，四句一转韵，每韵构成一个小段落。

春江四句，描写春天的江面，潮水涨满，江和海已经分不开来，连成一片了。跟随潮水涌起来的，是一轮又圆又大的月亮。它闪烁的光华，随着波浪在江面延展，越展越阔，越阔越远，伸展到无边无际的远处。在这美丽的春夜，哪一条江流没有月亮的光华在闪耀呢？

江流四句，由江写到花，由花又回到月，用其他景物来衬托月光的皎洁。江水曲折地绕着遍布花草的原野流过，明月随着江水而来，把它的光辉投在花林上，使枝头的繁花像缀满了一颗颗的雪珠。月色皎洁如霜，缓缓流泻到地面上，铺满了江滩，白沙与月色交融，融成了白茫茫的一片。

江天四句，先写江天一色，连一粒微尘也看不见，只有一轮孤月高悬空中，显得更加明亮。诗人对着皎皎明月，不禁思索起来，提出一些疑问。谁在江边第一个看见这轮明月呢？这江月又是哪一年开始把它的光辉投向人间呢？

人生四句，由疑问转为感歎：人生易老，一代一代无穷无尽传接下去，但江月却年复一年没有甚么变化，好像在等待着甚么人似的，可是总等不到。长江不停地送走滔滔的流水，却不见它把所期待的人带回来。

诗人由月的孤单（孤月轮）联想到月的期待（待何人），再由月的期待联想到人的期待。白云四句，写出分隔两地的人的离愁别绪。白云轻轻地飘去，象征游子浪迹天涯，引出曾在渡头为他送别的人的思念。同样的月光之下，谁家的游子乘着

一叶扁舟在外飘荡呢？谁家的女子在楼头想念着那在外飘荡的人呢？

接着，诗人把笔触集中在女子的身上。可怜四句，写楼头的明月总是在她的眼底徘徊不去，直要照到她的妆台旁边。月光照在她的门帘上，她捲起帘子也不可以把它捲去；月光照到捣衣的砧石上，任凭她拂了又拂，它仍然不断重现。月光对人那样依恋，却又是那样的恼人，使她不能忘记在同一月光下在远方的丈夫。

此时四句，表现了女子的痴心与怅惘。大家虽共望明月，却听不到彼此的呼唤。她希望随着月光投入对方的怀抱，但愿望落空了。善于长途飞翔的鸿雁不能随月光飞到对方的身边，善于潜跃的鱼龙就也只能泛起一阵阵波纹，而未能游到他的跟前，楼上的女子又怎么能够和远方的丈夫相见呢？况且两地远隔，连书信也难互通。

昨夜四句，把梦境与实境结合在一起写。女子回想昨夜的梦境：闲潭落花，春已过半，可惜丈夫还不回来。梦境与实境，一样令人伤怀，只见江水不停地奔流，快要把春天送走了；江潭的落月也向西边斜落下去，想借明月来寄托相思也不可能了。

最后四句，斜月沉沉，渐渐淹没在海雾之中，月光渐渐隐去了，分离的人依然天各一方。最后诗人感歎在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘着月色归来！那落月的余辉，只能带着人间的离情别绪，散落在江边的树林里罢了。

概要地说，此诗熔诗情、画意、哲理于一炉：

（一） 清丽的画意

诗中月这一主体事物，在诗中共出现了十四次，是全诗的主线，通贯全篇。这一轮明月，构成了四种不同的景色。最初，月亮由海面随波浪涌起，转眼之间，它照遍了春江，照遍了芳甸、花林、汀上，江、天与地都是白茫茫的，如霜似霰，尽是月的光华。这是初月。跟着是月儿升到空中，皎皎一轮孤月，若远若近，欲语无言，使人对着它不禁引起许多奇怪的疑问和感想。再后，是西斜的月。它逐步变得暗淡，逐步隐藏在海雾的迷茫之中。最后是落月。它带着无限感情把余辉散落在所有江树之上。诗人把一夜之间月色的变化，淋漓尽致地写透了，加上种种景物的衬托，构成了一幅幅清丽的画面。

（二） 浓郁的诗情

离别相思是文学作品永恒的主题之一。有一些阅历的人，无论在情侣、夫妇、朋友、亲戚间，或短暂、或长久，多少尝过别离相思的滋味。本诗就是抒写这一主题。诗人把离情别绪放到春江花月夜的背景上，良辰美景更衬出离愁之苦。春将归去，江在流逝，花会凋零，月要西斜，夜使人更感孤独惆怅。诗中把月写得善解人意、一往情深，处处都是带上人的感情色彩。徘徊楼上的月影，妆台镜畔的清辉，珠帘内的流照，砧石上的幽光，都是人与月互相渗透，彼此交融，以至愿逐月华流照君、不知乘月几人归，很明显月是离人感情的依托，景与情已浑然成为一体了。

（三） 深邃的哲理

向来很多诗人都喜欢对着月儿，思考人生的问题。月儿是历久常新的光景，而人事却不断变幻，这一客观事实，引起一代代诗人的迷惘与感慨。人生代代无穷已，江月年年祗相似。不知江月待何人，但见长江送流水这些诗句，表现了诗人对时间的永恒、空间的无限、人生的短暂的深沉感歎。

这首诗属七言歌行体，歌行的音节、格律一般比较自由。本诗每四句转韵一次，情况如下：

第一至四句，平、生和明，是平声庚韵。

第五至八句，甸、霰和见，是去声霰韵。

第九至十二句，尘、轮和人，是平声真韵。

第十三至十六句，已、似和水，是上声纸韵。

第十七至二十句，悠、愁和楼，是平声尤韵。

第廿一至廿四句，徊、台和来，是平声灰韵。

第廿五至廿八句，闻、君和文，是平声文韵。

第廿九至卅二句，花、家和斜，是平声麻韵。

第卅三至卅六句，雾、路和树，是去声遇韵。

平声韵与仄声韵交替使用，使声调显得既整齐而又富于变化。

全诗语言优美自然，既有文人诗作的婉约华美的味道，又有民歌清新明朗的风格，反覆咏歎，令人回味。

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作者／出处

张若虚

张若虚（生卒年不详），唐朝扬州人，生平事迹不详，只知他的文词在当时与贺知章等人齐名，名满京城。现存诗作只有两首。

创作背景

原是乐府旧题，相传为南朝后主陈叔宝所创。张若虚这首诗只是用了这个题目来创作，已非原有曲调。