元马致远Ma Zhiyuan灞桥饯别（《汉宫秋》第三折） 赏析
【步步娇】您将那一曲阳关休轻放，俺咫尺如天样，慢慢的捧玉觞。朕本意待尊前捱些时光，且休问劣了宫商，您则与我半句儿俄延着唱。
【步步娇】您将那一曲阳关1
(一曲阳关：王维《送元二使安西》诗句云：劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。后人因之谱作送别曲《阳关三叠》。)
休轻放2
(休轻放：放歌，高歌，不要纵声而歌。)
，俺3
(俺：北方方言，即第一人称我之意。)
咫尺如天样4
(咫尺如天样：很近，如天高阔远样子。)
，慢慢的捧玉觞5
(玉觞：玉酒杯。)
。朕本意待尊前6
(尊前：尊，酒器，即樽、罇；在酒樽前。)
捱些时光，且休问劣了宫商7
(劣了宫商：音调不协的意思。宫商，我国古代五声音阶宫、商、角、征、羽的简称，借代音乐。)
，您则与我半句儿俄延8
(俄延：拖延、耽搁，也作延俄。)
着唱。
【殿前欢】则甚么留下舞衣裳，被西风吹散旧时香。我委实怕宫车再过青苔巷，猛到椒房，那一会想菱花镜里妆，风流相，兜的又横心上。看今日昭君出塞，几时似苏武还乡？
【殿前欢】则甚么留下舞衣裳，被西风吹散旧时香9
(西风吹散旧时香：元代诗人元淮《昭君出塞》诗：西风吹散旧时香，诗题下自注马智远词，马智远即马致远，大盖是元淮看了《汉宫秋》有感而作。)
。我委实怕宫车再过青苔巷，猛到椒房10
(椒房：皇后居住的地方，据说用香椒涂墙，故名曰椒房。)
，那一会想菱花镜里妆，风流相，兜的11
(兜的：即陡的，突然、猛然之意，语助词。)
又横心上。看今日昭君出塞，几时似苏武还乡12
(苏武还乡：汉朝苏武出使匈奴，匈奴逼他投降，苏武始终不屈，遂被禁锢十九年，后终还乡。)
？
【七弟兄】说甚么大王，不当，恋王嫱，兀良，怎禁他临去也回头望！那堪这散风雪旌节影悠扬，动关山鼓角声悲壮。
【七弟兄】说甚么大王，不当13
(不当：不恰当。不应当。)
，恋王嫱，兀良14
(兀良：用作衬字或引起话头，无实义，置于句首有加强语气或指示方向作用；置句中，则起调节作用；或用以表示惊讶，如今人之啊呀。有一说：兀良是蒙古语译音天哪、我的乖乖之类惊诧词。)
，怎禁他临去也回头望！那堪这散风雪旌节影悠扬，动关山鼓角声悲壮。
赏析
《灞桥饯别》辑自《汉宫秋》第三折，第三折原有十二支曲，此三支曲都是汉元帝所唱（基于元杂剧体制，每一折中，皆某一角色独唱到底，故第三折十二支曲全皆汉元帝所唱），着重表现汉元帝被迫离别王昭君时的痛苦心情。
【步步娇】曲词前有一段宾白科介（剧中的动作对白）：（做下马科）（与旦打悲科）（驾云）左右慢慢唱者，我与明妃饯一杯酒（唱），元帝下马，与昭君都表现得很悲恸，并与昭君饯酒，后即唱出此曲。您将那一曲阳关休轻放，俺咫尺如天样，慢慢的捧玉觞三句，《阳关三叠》曲虽始于唐代王维，但戏剧情节用语可超越实际时序先后，汉代故事用唐人曲故，亦不为病；咫尺如天样即近在咫尺但却如天高之阔远的样子。接着朕本意待尊前捱些时光，且休问劣了宫商，您则与我半句儿俄延着唱三句，写离别之苦，六朝江淹《别赋》有名句云黯然销魂者，唯别而已矣，离别既令人黯然销魂，古今不少文学经典都有写离别的片段，此处比之，特色在突出了对离人欲延长别离时刻，元帝劝昭君的饯别酒，嘱咐要慢慢的捧玉觞，又道朕本意待尊前捱些时光和你则与我半句儿俄延着唱，慢慢的、捱些时光、俄延着唱都是强调元帝内心不欲舍、不欲离的情感；又，从来歌唱协宫商、不走调，是很重要的，但为了要令彼此相处的时间拖长一些，元帝宁愿抚琵琶而歌的昭君劣了宫商，也要把歌唱得慢些，不舍之情可见何其深。
【殿前欢】曲词前有一段科介宾白，昭君留下舞衣予元帝留念（汉家衣服），故此元帝唱则甚么留下舞衣裳，被西风吹散旧时香，因发出人已去，则留下舞衣裳又何用的叹喟，被西风吹散旧时香首字是衬字，后七字句被元代元维套用作所撰《昭君出塞》诗首句，此句之佳，在于以舞衣被吹散旧香，隐喻与所爱之人被迫离散，承接留衣记念情节而起波澜。接下来，我委实怕宫车再过青苔巷，猛到椒房，那一会想菱花镜里妆，风流相，兜的又横心上数句曲词，更由此眼前物而想像到未来，即昭君去后的日子，从此心怕自己乘坐的宫车，驶过通往后宫的青苔巷，宫中车巷长满青苔当然是艺术想像，昭君人去后，元帝亦懒再到后宫，故车巷也会长满青苔；椒房本是皇后所居，曲中用以借代后宫。但元帝的想像并未就此停下，他还想到若然入到后宫昭君昔日居处，看到她昔日所用的菱花形的镜子，她照镜上妆的端好妩媚样子，突然又浮现在心头，那将会是何等的难受呢！这一段想像是【殿前欢】曲最大的特色，人尚在眼前已想到人去后的情景，从今怕到的心情，进而想到揽物思人的悽楚，以反衬目前分别之艰难痛苦。末二句云看今日昭君出塞，几时似苏武还乡，将昭君出塞与苏武还乡对举，苏武之能回国令人欣慰，但对昭君之几时能回来，却是悬疑，令人惆怅不已。
【七弟兄】曲前昭君正行远，戏剧宾白是尚书对元帝加劝，元帝对自己身为一国之君，却不能留住昭君而恼恨不已，尤其是当他看见昭君临去回头而望，因唱说甚么大王，不当，恋王嫱，兀良，怎禁他临去也回头望！此际元帝的悲情渐升至高潮，自惭身为君王。那堪这散风雪旌节影悠扬，动关山鼓角声悲壮二句，写眼前景，风雪中旌旗节仗的影子晃动，鼓音号角在发出悲壮的音声，与元帝心中的感情波动应合；此二句本化自杜甫《阁夜》诗句五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇，二句之佳，上句是耳所听到的，下句是眼睛所见到的，马致远句袭取了杜甫写夔州的诗句，转写长安灞桥饯别之景，情景交融，文学技巧极高。
元杂剧本供搬演，配以北曲，今乐谱虽不存，但因曲词是韵文，故仍具音乐性，有声情之美。因其北曲性质，杂剧曲词在押韵上是平庂通押，句子或多加插衬字轻声快读以歌唱。
【步步娇】六句全押韵，依《中原音韵》属江阳韵，虽放、样、唱（仄声）与觞、光、商（平声）平仄不同，但在粤读仍觉押韵。此曲情感主要是不舍之情，节奏、句调慢咽含哀，以渲染整体上的悲剧气氛。明代孟称舜编《酹江集》在所选《汉宫秋》的眉批说：读《汉宫秋》剧，真若孤雁横空，林风萧萧，远近相和。前惟白香山浔阳江头《琵琶行》可相伯仲耳。评价极高，盖指此类情调。
【殿前欢】的押韵与【步步娇】相似，裳、香、巷、房、妆、相、上、乡平上去通押，每一韵与想像之辞应合，表现出想像层次感；尤其怕宫车再过青苔巷，到猛到椒房，再到想菱花镜里妆，想起风流相，然后一转至眼前看今日二句，极尽思想感情的转折。
【七弟兄】曲短，又带数短语，开首语调短促带出心情之乱，说甚么大王，不当，恋王嫱，兀良，始道出怎禁他临去也回头望，语是伤心之极，末二句用景物声音写内心，言有尽而意无穷，且暗喻有关民族的哀叹。
作者／出处
马致远
马致远（约公元一二五〇——一三二一前后），号东篱，元代戏曲家、散曲家，大都（今北京市）人，曾任浙江省提举（省务官）。在大都曾参加小说、戏曲作者与艺人共同组织的团体——元贞书会，晚年隐居田园，过着红尘不向门前惹的恬淡生活。
马致远一生从事杂剧（元代戏剧剧种）创作，负有盛名，与关汉卿、郑光祖、白朴合称元曲四大家，曾写过杂剧十三种，现传七种，剧作思想内容颇复杂，有历史剧如《汉宫秋》；也有宗教剧如《岳阳楼》等。马致远又是杰出散曲作家，传世有《东篱乐府》收有散曲约共一百二十六首。
马致远作品文词清新，典雅隽永，在戏曲史上地位极高，明代曲评家贾仲明《凌波仙》吊词誉之为曲状元，朱权《太和正音谱》评赏马氏若神凤飞鸣于九霄，且宜列群英之上。
创作背景
灞桥位于西安东十多公里处的灞河上，是古代东出长安必经之地。古人送别每于此地，故用灞桥饯别四字概括此段戏剧。
《灞桥饯别》三支曲【步步娇】、【殿前欢】、【七弟兄】，选自马致远著名历史剧《汉宫秋》（全名《破幽梦孤雁汉宫秋》）第三折。《汉宫秋》剧情写汉代王昭君故事，汉元帝令毛延寿选宫女，王昭君不肯向毛延寿行贿，被点破图像，落选且打入冷宫。后元帝发现昭君美貌，纳为妃，毛延寿逃入匈奴，挑拨单于强索昭君。满朝文武既畏敌如虎，元帝忍痛让昭君出塞，亲到灞桥送别，至边境，昭君投河自尽，元帝归来梦见昭君逃返，缠绵中惊醒，但闻长空过雁哀鸣，怅恨不已。本剧重点在写爱情，或隐含讽世之意；昭君之爱国思乡情感，真挚感人，全剧曲词流畅，哀感顽艳。第三折写送别，《灞桥饯别》三曲即剧中汉元帝在送别时哀怨不舍所唱。