宋张炎高阳台・西湖春感赏析

接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。　　

接叶巢莺¹

(接叶巢莺：茂密交接着的树叶，有黄莺鸟做了巢，出自杜甫《陪郑广文游何将军山林》诗接叶暗巢莺句。)

，平波卷絮²

(平波卷絮：翻卷在平静水波上的柳絮。)

，断桥³

(断桥：桥名称，在西湖白沙堤东，西湖十景有断桥残雪。)

斜日归船。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜⁴

(到蔷薇、春已堪怜：蔷薇花开于晚春。)

。更凄然，万绿西泠⁵

(西泠：桥名称，在西湖白沙堤西。)

，一抹荒烟。　　

黄莺巢居在密叶之间，柳絮轻轻飘落在湖面。斜阳已近暗淡，断桥处有返家的归船。还能有几番春游？赏花又要等到明年。春风且陪伴着蔷薇留住吧，因为等到蔷薇开花时，春光已经非常可怜。更令人感觉凄楚不堪，掩隐在万绿丛中的西泠桥畔，昔日是何等的热闹喧嚣，如今却只留下一抹荒寒的暮烟。

当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。

当年燕子知何处？但苔深韦曲⁶

(韦曲：地名，在陕西长安城南，唐朝名门望族韦氏世居之处，故称韦曲，当时谚语说：城南韦杜，去天尺五。此借指南宋达官贵人邸宅。韦，粤：[维wai4]；普：[wéi]。)

，草暗斜川⁷

(斜川：地名，在江西星子、都昌两县间湖泊，陶潜有《游斜川》诗咏景色之优美。此借指隐士所居地。)

。见说⁸

(见说：听说。)

新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。

当年栖息在朱门大宅的燕子，如今不知飞向何边？往日风景幽胜的去处，只见处处长满苔藓，荒草掩没了亭台曲栏，就连那些清闲的白鸥，也因新愁而白了发颠。我再也没有心情，去重温纵情欢乐的旧梦，只把自家的层层大门紧掩，喝点闷酒独自闲眠。请不要拉开窗帘，我怕见那飞花片片的飘落，更怕见那悲切的声声啼鹃。

赏析

《高阳台》是重游西湖，触景伤情之作。词作以虚实结合手法，写西湖暮春荒凉景色，抒发眷恋故国之情，读起来凄凉幽怨但又流丽清畅。

上片实写西湖，宛然目前。开首接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船三句西湖景，状写眼前景：茂密草木中的黄莺鸟，漂浮在平静湖面翻卷着的柳絮、断桥、斜日、归舟，全用实景，一个又一个景象，带着晚春隐隐惆怅情绪。紧接着能几番游？看花又是明年两句，笔锋一转，问西湖美景还能再游几次？欲再赏芳春，须待明年了，于惜春之情悠然而生，既有意惜春，便想加以挽留，便说东风且伴蔷薇住，希望春天所泛的东风暂且陪伴蔷薇停止脚步，但春天是留不住的，故又云到蔷薇、春已堪怜，蔷薇花开即预示春天结束，堪怜乃伤春之情。由开头实写西湖说到能几番游，其实意甚哀愁，但却是含蓄淡淡说出，到东风且伴蔷薇住是一转折，到蔷薇、春已堪怜是另一转折，接下来更凄然，万绿西泠，一抹荒烟三句，用更字将词意推进一层：尽管春天尚未归去，但西冷桥畔，已是一片荒芜景象。一抹荒烟以实写虚，蕴含着无尽亡国之痛。因以上之含蓄、转折，益更顿挫有力，使结语格外显得沉痛；而且结尾数句以本无知觉的自然景物作反衬，把人情的凄苦表现得越淋漓尽致。

下片是以景物借慨时事。当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川，是虚写，作者借问过去每年来筑巢的燕子，今已转移到哪里去了呢？以前燕巢归处，如长安韦曲般达官贵人聚居之区，今已长满厚厚苔藓；如江西斜川般风景优美之地，也都埋没在丛生杂草之中，提到这两处地方，都是借指西湖，言胜地荒凉，无人游赏。何以提到燕子呢？作者是用刘禹锡《金陵》诗句旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家翻出，诗句意思是昔日王、谢二姓大户人家堂前筑巢的燕子，今已随两家族的衰落而离去，飞入寻常百姓家了；燕子自刘禹锡《金陵》诗始，后世多用燕子寄寓世间兴衰变幻的感慨。接下来，见说新愁，如今也到鸥边二句，作者又再借鸥鸟来写自己，见说，犹听说，二字是虚提，未必真的曾听见有人说，是托他人口气说话；大自然鸥鸟本自由自在，忘怀机心，但听说现在连它们也知道愁了，以夸张加倍写法极言亡国悲痛影响之深远。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃六句，翻出正意，直接抒发内心愁苦，敍写自己无可奈何的凄凉。笙歌也代表昔日太平盛世时音乐歌舞的旧生活，已成过去，惟有独自醉酒，但因心事多而不成醉，故只是浅醉。在宋代太平时候，与西湖有关的词中提到鸥鸟、管絃，都是写闲适的意境、欢乐的场合，如欧阳修《采桑子》天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，应惯寻常听管絃。张炎此处可说是对约二百年前欧阳修词作的回应。末三句不只是以落花（飞花）和啼叫杜鹃作结，而是再推一层，说不敢打开窗帘，连目睹耳闻也不忍，痛楚益见深沉。由游西湖所见，几经转折，至结尾，人已回来闭门避世，但带着游湖伤春之感，全首所写正合副题西湖春感四字。

沈祥发《论词随笔》说词贵越转越深，使用意更深远，张炎此作正堪作范例，有亡国之痛却无一语道破，诚如陈廷焯《白雨斋词话》所评凄凉幽怨，郁之至，厚之至。所谓越转越深、郁之至、厚之至正表现于词意表达上的含蓄与曲折。上片首三句平平道起，几样景物只暗带愁绪，不明说；次二句，一问一说，导起惜春之词；又次二句，转折至留春、伤春，句子较长，情意缠绵；末三句，词意转至更深层次，语调愁苦，在含蓄中的一次情感高潮。

下片写法转变，借说燕子、鸥鸟，仍不明说，首三句以借问起，承上片所说荒凉，再说得较深；次二句，又再推进一层；再次三句，忽又转直接抒情，虽语调仍算含蓄，但又是另一次情感高潮。全首总不因伤痛而有怒号之调，不因游赏而忘记亡国之痛，故云厚之至。上片船、年、怜、烟押韵，下片川、边、眠、鹃押韵，上片、下片结尾烟、鹃二字音皆具余音袅袅的声情美。

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作者／出处

张炎

张炎（一二四八──一三一七后），字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，先世凤翔（今陕西省县名）人，寓居临安。为循王张俊后裔，三十二岁时，宋亡，与前朝遗老周密、郑思肖等过从，抱亡国之痛，漂泊于杭州、四明、天台及苏南之间，寄食于人。四十三岁时，曾北上燕京，一年后南返，寄人离下，凄凉以终。他精于词学，所撰《词源》为论述词律创作的专书。词多追怀之作，充满身世之感。有《山中白云词》传世。

创作背景

西湖处于浙江杭州，宋时称临安，是南宋偏安时的首都。当时社会高度繁华，名胜西湖是繁华竞逐之地，南宋祝穆《方舆胜览》记载说山川秀发，四时画舫遨游，歌鼓之声不绝，可以想见情况。随着南宋覆亡，往昔繁华烟消云散，张炎亦流落江湖，在某春天，重游西湖，放舟湖上，对着斜月荒烟，抒发哀感。

高阳台是词牌，又名《庆春泽》一百字，前后片各押四平韵。关于此阕词的写作年份，多认为是作于临安被元兵攻陷之后，当宋帝昰、帝昺之时（公元1277——1279），而清代张惠言则认为是作于临安沦陷前一年，赞成此说者，以词中浅醉闲眠句似并非沦陷后心境，证据不强，可备一说。